A級嚴選

內容簡介：

◆「造音翻土：戰後台灣聲響文化的探索」展覽獲得「第十三屆台新藝術獎」

跨越音樂類型的「造音」

突破民族主義、狹義本土定義的「翻土」

發現一種全新、全面聆聽與展示台灣聲音的角度

◎涵蓋日治時期至今，台灣聲響文化重要事件／運動的口述歷史、第一手文件、照片和史料，繼2014展覽之後，紙上再現時代氛圍

◎自數千張珍貴文件、史料、經典照片中精選數百張入文

長期被某幾種音樂類型綁架了嗎？《造音翻土》邀請你透過聽覺感知進入歷史之中翻轉，重新發現一種聆聽與解釋台灣聲音的角度。

戰後至今，台灣聲響文化的討論一直付之闕如，或僅偏重特定類型，本書策劃團隊歷經多年田野調查、研究與蒐集，將台灣聲響文化中的重要事件與運動的口述歷史、第一手文件、照片、史料，在2014年以展覽形式呈現，2015年邀集作家、學者、音樂人與展演策劃者、藝術家共同著述，探索戰後台灣聲響文化運動的脈絡。

本書以「造音」來跨越音樂類型的分析藩蘺——無論是一般熟悉的流行、電子、民謠、搖滾等音樂，甚至是聲音實驗與創作，重新聆聽不同的時空脈絡裡，「造音者」與權力在消音、規訓、閃躲、協商、拮抗與顛覆的可能交鋒下所展開的文化與政治意義；「翻土」則是從歷史的社會土壤裡，重新翻、掘、找，爬梳聲響「本土化」的軌跡，思考它再一次被「造音」轉化的可能。

本書作者包括長期與此領域耕耘的文化工作者：何東洪、何穎怡、范揚坤、馬世芳、張照堂、張鐵志、黃孫權、羅悅全……，在專文與訪談文之外，也搭配短文介紹說明文中提及的人物、事件、歌曲、專輯，並穿插藝術家的展覽作品，紙上再現時代氛圍。

本書主文共分為五個章節：

一、「控管與隙縫」：

戒嚴時期，當權者對於台灣通俗音樂實施了嚴格的文化治理，包括歌曲審查、電波管制與出版管制。然而，隨著美軍協防而進入台灣的美國流行音樂得以避開審查，形成治理隙縫。於是，相較於本土音樂的治理與規訓，美國熱門音樂成為一種對於現代聲響的想像。

二、「聲響翻土」：

1966年由許常惠、史惟亮發起的民歌採集運動，是當時對於「我們需不需要有自己的音樂？」之提問的行動。之後，恒春民謠歌手陳達被台北知識圈發掘。但直至解嚴，新一波的本土反思運動才開始試圖連結到陳達，並以另一種方式重新回應提問。

三、「另翼造音」：

本章?述了李雙澤、楊祖珺到解嚴後的左翼政治行動樂團的歷史，及Live House「地下社會」遭到排除的事件，以及原住民如何在漢人主流音樂脈絡之外唱自己的歌。

四、「另逸造音」：

自戒嚴的規訓身體叛逃出來的行動，在1980年代初即開始在行為藝術、小劇場領域中醞釀。解嚴之後，造音的身體叛亂、逃逸逐漸走上高峰，包括後來被總稱為「噪音運動」的一連串公開表演，以及演變為社會事件與文化現象的「瑞舞運動」。

五、「另藝造音」：

2000年前後，「聲音藝術」一詞的被運用，讓造音的可能性不斷被擴張與辯證，並且以多種方式實踐，成為另一種實驗的藝術取徑。本章節討論「在地實驗」、「失聲祭」、「旃陀羅公社」、黃大旺等創作者及其作品。

【名家推薦】

「在後殖國度校對自己的喉嚨與耳朵，從來是扭曲折磨的辯詰；《造音翻土》正是這個歷史過程的再造訪。」

——鍾永豐（詩人、作詞人）

「《造音翻土》完全翻轉了校園民歌、學院精英與流行音樂的慣常論述，台灣音樂的當代場域，自此轉向了政治異議與噤聲、反主流文化、特定場址與噪音團體、前衛藝術叛亂事件、聲音檔案建置行動等新穎的思考範疇中，台灣現當代庶民聲音社會史，終於音景畢現。」

——龔卓軍（藝術史學者、藝評人、策展人）

「因為這部書，我們才終於醒悟：那些總被目為邊緣的小眾的不登大雅之堂的、不肯乖馴的生毛長角的驚世駭俗的、衝得太遠跳得太高想得太多的音樂，才是過去幾十年台灣這塊小島最最重要的發聾振聵的聲音。」

——馬世芳（廣播人、作家）

「非主流聲響的迴訪，加上諸多考古重見天日的禁歌、陳達的恆春調、原住民流行歌曲到整個噪音運動，讓《造音翻土》這本書在台灣近代聲響文化上，呈現前所未有的思考。」

——黃明川（紀錄片導演）

「我們對台灣流行音樂，尤其是那些另類之聲的理解與研究，一向是蒼白而貧乏的。《造音翻土》是遲到太久的重要挖掘工作。」

——張鐵志（文化評論者）

「福爾摩沙的子民，世世代代堅定回應著天地、山水與人民，所以儘管歷經多少劇變的衝擊壓制與一時困頓窘迫，始終能夠自我超越而與時俱進。《造音翻土》展集結無數的歷代藝術眾生，為了斯土斯民畏無懼所發出的澎湃眾聲，其共振沛然成章，可謂凝聚了集體心志，具體形塑了巨觀台灣近代發展史，發人深省

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